avec Jean-François Buiré et Frédéric Jars

Après avoir évoqué, au cours de notre première séance, la capacité du cinéma à rendre compte dans son principe même des processus psychiques, nous tenterons dans cette seconde intervention de montrer comment il parvient à les entrelacer intimement avec l’évocation du réel.

En parant ce dernier d’une lumière et d’un mouvement particuliers, le cinéma permet de transcender réalisme et vérisme et d’engendrer des esthétiques inédites, que nous commenterons et illustrerons à l’aide d’extraits choisis.

A l’interrogation : « Que peut apporter le cinéma à l’expression formelle du flux psychique ? », nous ajouterons celle-ci : « De quelles manières le cinéma est-il susceptible de problématiser à nouveaux frais des sujets tels que la communication, la psychopathologie, le lien social, le collectif, le politique ? »

La puissance du cinéma réside sans doute dans le fait qu’il est avant tout un art social, d’abord tourné vers le réel et produisant simultanément du style, de l’imaginaire, des univers inédits qui font ensuite référence au sein de la culture. Nous nous proposons toutefois de montrer qu’il est aussi une voie royale vers le psychisme et cela sans abandonner pour autant le tropisme qui l’oriente vers le récit du monde, de la réalité et de l’altérité.

Partant d’un dialogue entre nos deux disciplines, l’analyse filmique et la psychologie, notre cours commun tentera donc de traverser la frontière qui les sépare, en même temps qu’elle sépare deux mondes a priori distincts : la psyché comme espace subjectif (mais aussi collectif sous certaines conditions) et le film comme espace esthétique partagé.

Notre propos, jalonné de larges extraits de films, cherchera alors à penser et à décrire le partage pouvant exister entre ces deux mondes, tout en tenant compte des limites de celui-ci. Dans cette première séance, il sera, entre autres, question de la perception, du rêve, du corps, de l’inconscient.

Autour du point de vue, ou comment la fiction advient au cinéma.

Tout est question de point de vue, a-t-on coutume de dire — en tout cas est-ce sans doute la construction de points de vue, par les ressources propres au cinéma, qui permet à celui-ci de « fictionner ». On tentera d’en donner des exemples par des extraits de films divers et variés.

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2. Autour du découpage et du montage, moyens puissants de l’expression cinématographique.

Continuons de flâner à travers l’histoire du cinéma : au cours de cette deuxième intervention, je présenterai des extraits de films qui témoignent de façon singulière des possibilités spécifiques du découpage et/ou du montage cinématographiques.

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